《魔兽世界》的创意总监“弗洛尔”在近期的访谈中提及了关于游戏剧情和任务设计的心得，下面就为大家带来具体的介绍
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我来到暴雪时，离游戏发售还有约8个月的时间，因此当我们刚开始向游戏里加任务的时候，我们在这一点上可以说是举步维艰。
制作任务并将他们放到游戏里，与今天相比真是天差地别。那时候并没有主旋律可言，我们只有四五个人，都是新手，甚至都不是科班出身。
如果回顾Everquest(无尽的任务)那样的游戏，你会看到，他们并没有太多的任务，这是多么讽刺。同样，他们也没有许多关于游玩的指引或是向导。
于是这就成了我们的纲领——引导玩家在地区间旅行，让他们前往地图的不同区域，前往更多地图，看到等待着你的奇观。与此同时，你正讲述着一个故事。做着很cool的事。
那时候，任务设计师的职责相当有限。我们手头能利用的手段几乎只有任务文本，只好应用“嘿，我已经杀了八只熊”这样的东西。
熊已经为我们预先放在游戏里了。任务设计师那时候并不能向游戏里新增东西。我们前往银松森林，看到那里只不过是每棵树后边都有一只熊而已。
任务设计师了解了情况，说“我要做一个任务，来解决这些熊的问题。”之后，他们将熊分配到任务上，这就是任务形成的过程。
发布前的最后几个月，这一点发生了巨大变化——工作流程发生了改变。
之所以改变，是因为作为任务设计师的我们发现，对我们而言不能新增东西会是多么的低效。因此，在户外添加新东西，进而使用这些新的设计手段，成为了任务设计过程的一部分。
当我们能够做这些事时，我们能够讲述的故事也变得更加协调、连贯。因为我们现在并不是在处理被他人框死的世界了。
尽管它原本看起来很不错，但我们并没有必要在意那里的熊，对吧？
我们现在有了这样做的权力，也不再有后顾之忧。
因此，说真的，从经典旧世到燃烧的远征，可以说是一次飞跃。
实际上，这为我们打开了新世界的大门，让我们可以以更简洁与直白的方式叙事，因为我们实际上掌控着这个世界的面貌。
在这之后，类似的变革就是逼真程度上的改变。
我们已经磨练过这项技术，有了更有效的叙事手段，能够做从未奢想过的事情。
这也是一个历史性的时刻。让我们回顾巫妖王之怒，魔兽世界的第二个资料片。
那时，年轻的弗洛尔，提出了一个疯狂的主意，以及一个疯狂的说法：“嘿，我们应该把影片放到游戏里，我们既然有一个负责做游戏外CG的团队，能不能将其纳入游戏呢？”有些人点了点头，于是天谴之门诞生了。
之后还有更卓越的feature，比如载具，镜像位面，在之后的几年里陆续诞生。我们的团队再次适应了它们，将他们应用与整合进游戏。
以上就是具体的介绍，希望能够帮到大家！
